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C’est au prix de plusieurs heures de marche, dans une campagne où personne n’est en mesure de fournir des indications précises sur le lieu, que se détache enfin au loin le studio de Blundetto. Encore chaud des vapeurs de reggae de Good Good Things, planté aux abords comme un totem, le drapeau Jamaïcain donne une première indication sur les hostilités musicales qui s’y déroulent. La fumée épaisse et odorante, une seconde. Le vrombissement sourd et puissant lève les derniers doutes : si Blundetto s’est retranché ici en co-voiturage avec son indéfectible binôme créatif Blackjoy c’est afin de faire subir à son dernier album une opération dub à mix ouvert . Tous n’étaient pas éligibles, Blundetto et Blackjoy n’en ont choisi qu’une poignée. Dans un labyrinthe de reverb et de delay, avec une foison de filtres branchés dans leurs âmes, sept titres se sont livrés aux expérimentations en toute confiance, car se sachant entre de bonnes mains. Installés à la console de mixage, Blundetto et Blackjoy auront passé de longues heures derrière les rangées de potentiomètres, à s’imprégner des ambiances originales pour les disséquer, les déstructurer, et les remodeler. Etrangler la guitare et la ramener lentement à la vie, laisser l’arrangement du fond jouer des coudes pour s’imposer devant, permettre aux pompes d’orgue de se retrouver seules avec la basse hypnotique et la batterie au pied massif. Lâcher chacun de leurs effets au feeling de l’écoute, exécuter le remix en temps réel, sans réflexion préalable, dans le respect du cahier des charges des Perry, Tubby et consorts. Sous l’effet de la révélation de leur seconde personnalité, les morceaux pénètrent et absorbent l’esprit pour le spacialiser, décupler sa dimension, y imprimer une persistance rythmique alors même que le riddim est sur la position mute. Le rythme et le sens des aiguilles du temps perturbés par les échos des percussions, un voyage qui se perd dans l’immensité sonore créée par le duo. Avec pour seules précautions d’emploi, le port du casque et une écoute le volume en zone déraisonnable.
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Lillerne is excited to be entering 2021 with a new collection of tunes from Spain’s José María Delgado. After having long appreciated his work under the Boliden moniker (and helping to release 2017’s stunning Backyard), I’m stoked to have Delgado back on the label with brand new material for the new year. pasaje brings a new softness and reflection to Delgado’s already masterful use of timing and melody. There’s a level of patience and a constant attention to the musical space at large—both within the melodies and subtle rhythms, as well as the air and quiet that surrounds. Infinitely listenable, peacefully trancelike spaces in which to exist. José’s music has a way of taking the listener elsewhere for a little while, and pasaje offers that same solace and escape from beginning to end. Edition of 75 professionally duplicated cassettes.
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Title: Memory of Humidity (DTR-002) Artist: Soshi Takeda (takedasoshi.bandcamp.com) Distribution: Dotei Records (doteirecords.com) この度、Dotei Recordsの第二弾作品として、Soshi TakedaによるMemory of Humidity(DTR-002)を2020年9月4日のBandcamp Fridayに合わせてリリースします。 ＜発売によせて＞ この企画について楽曲制作者のSoshi Takeda、デザイナーのTaizo Watanabeに打診をした3/20、世間ではまだ緊急事態宣言も発令されておらず、オリンピックの中止も決定されていない状況だった。「三密」とか「コロナ禍」なんていう言葉が誕生したかどうかくらいの、「WITH コロナ」や「POST コロナ」なんて概念はまだ受け入れる準備はできていなかったくらいの、そんなタイミングだったと記憶している。 私が二人と出会ったのは遡ること2009年。調べてみると、その年の流行語には「新型インフルエンザ」がノミネートされていたようだ。「草食系男子」なんて言葉も入っているのを見ると、随分と時が流れたことを感じさせられる。彼らは大学のキャンパス内でスケートボードをしたり、ラジカセで音楽を流している、全員が長髪で革ジャンがデフォルトな集合体で... morecreditsreleased September 4, 2020 All track produced by Soshi Takeda (takedasoshi.bandcamp.com) Cover Design by Taizo Watanabe (www.instagram.com/originalfruits/) |
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August 2021
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